潜心妙趣百事忘，兴来书空不停手--记书画家万学先 

万学先 ：中国楹联学会会员，甘肃省书法家协会会员，甘肃省诗词楹联家协会会员，甘肃省文艺评论家协会会员，甘肃省书法家协会青少儿部委员，白银市书法家协会副主席，白银市平川区书法家协会主席。

万学先者，平川书协主席，白银书画界名人。

我与万先生第一次谋面，是参加完白银市第二届“凤凰文艺奖”后，平川获奖者聚会。那时，万先生担任一所学校的负责人，聚会结束后，他欣然送我一幅书法作品，回家后细细琢磨，竟不自觉地喜欢上了他的书法作品。往后，我时常关注着万先生的墨宝，对他的执着精进甚为钦佩。

前些日，万先生嘱我为他的书法写点文字。说句实话，我虽喜书法，但为外行，就按照“外行看热闹”的心态写一点自己对他书法作品的粗浅看法。

万先生学书较早，常年笔耕不辍。他曾这样说自己：“我之学书，可谓天性使然。似乎识字以来兴趣从未间断。”我想：书法作为一种传统艺术，除了有一定的天赋之外，主要靠后天的练习，所谓“三天不练手生”，万学先悟得此道，每日坚持习练书法，从未间断，为他日后书法作品赢得声誉打下了厚实的基础。

万学先师从关振邦先生，经悉心指导，始入书门。临习柳公权、颜真卿楷法十余年，其间又习孙过庭《书谱》、王铎草法，逐渐拓开。二王手札、米芾行书、褚遂良《大字阴符经》等都在他的习法范围；尤经张生宗引荐，拜杜延平师学篆刻，对篆法及篆刻略有门径；随以吴昌硕、邓石如诸先贤习字学文练人；更有李存亮老师的草法指导，以怀素、黄庭坚、张旭上人为模范，早晚勤习，终得章法。后又得张旭光、聂成文、刘洪彪面批，使其悟得其道，一发不可收拾。此后又临《杨淮表记》《石门颂》诸碑帖，深得奥妙。基于前期大量的读帖、临帖，万学先融百家之长，少有主选，长期临拓而不精于一体一家，自成体法，形成了自己的书法风格，深受书家的好评。

万学先后主攻草书。愚以为，对于草书，应以章法为准，不拘泥于一字一笔。读万学先先生的草书，给人第一印象是，洒脱自在，从空间感上，从字形变化上，出乎意料而又在情理之中，收放自如。俗话说：字如其人。万先生兴趣广泛，性情散逸，俗而不肃，好幽默玩闹，颇接地气，所以他的草书总给人以飘逸洒脱，笔法流畅，有静若处子，动如脱兔之感。每幅作品都能做到行云流水，一气呵成，这不简单。章法的流畅自然，用笔的明快通灵，使得每幅作品都布局协调美观，让人读而不厌。万学先的书法精到还在于他的功力。读他的《抗疫在路上》这幅新作品，就能看到他书法字形不拘泥于传统，字法的力道看似轻飘，却又功力隐于笔下。能借助于自己的笔墨，将自己长期养就的功力现于宣纸之上，力透纸背，这得益于他长期不间断的练习。冰冻三尺非一日之寒，无论多忙，他每天都能抽一定的时间读帖练习，久而久之，笔力就沉淀于自己的腕下，使他的草书朴拙而功力俱显。

万学先先生笔形多变而囿于自成的书法之地，有着无尽的韵味。特别是他书写的唐代大诗人王维的《终南山》条幅。开阖有致，笔形雅致而多姿，整幅书法一气呵成，无任何做作之态，字与字之间勾连有致，衔接分明而又不显生分，如乱石铺街，又似天马行空，一笔一画，酣畅淋漓，如风墙阵马，快刀斫松，率意狂逸，尽情舒展。细细琢磨，笔法自在。但整章看来又犹如闲云野鹤，闲庭信步，美不可言。他的《望庐山瀑布》条幅也有此妙。

万学先的草书具有一定的气势，笔势突兀，法度自然；快意奔放，潇洒自如。好的书法作品，往往能给人精神。任何好的艺术除了愉悦身性以外，还必须有教化育人的作用。在读万学先的书法作品时，会有激励人的作用。

书法作为一门艺术，不仅仅来自于书法，我想它更多来自于个人的学养。一些书法爱好者，沉湎于常年临帖而不得其妙，这在于个人的学养。在临帖的同时关键在读帖，善于领悟碑帖内在的东西，而不再为临帖而临帖。万学先书法之所以有这样的功道，就在于他的学养。他兼好诗词、散文、朗诵，常有遣怀，却能尽兴。正因为他涉猎广泛，爱好较多，使他的学识修养与日俱增，为他的书法提供了一般书法家所不具备的内修。

当然，万学先的书法还有其可供提高的地方，他的一些作品，整体看是相当不错的，但细细琢磨，他的条幅里，总有个别字写的太过随意，甚至呆板，缺乏精到，败笔也是有的。当然，对于草书书法作品，主要看整体的布局和章法，但作为要在书法上有所建树的书家，绝不会忽视哪怕是细微的错失。（惠永臣）