木偶，作为一项传统戏剧，它所面临的现状是怎样？“很多传统文化正在消失，但是，木偶并非如此。”联合国教科文组织国际木偶协会秘书长雅克斯说。

“中国的木偶艺术是世界上最优秀的，尤其是提线木偶和皮影戏，它们的操作非常复杂，木偶的每一个‘关节’甚至‘肌肉’，都可以控制。”雅克斯认为，中国的木偶戏之所以能够如此优秀，因为有传承。“你们在不同的木偶戏领域都有自己的大师，大师会收徒弟，徒弟成为大师后又会收徒弟，这种一代传一代的方式，让木偶戏得以发展。还有中国政府也对木偶戏非常重视，让木偶戏变得如此独一无二。”

在本届木偶艺术节，雅克斯第一次看到印度尼西亚的皮影戏，感到非常震惊，“这是一场大融合的盛会，各国木偶戏在这里，不只是简单地复制与模仿，更重要的是相互学习、接纳、吸收”。

雅克斯来自加拿大，他告诉记者，加拿大也有木偶戏，但大多是大型木偶。美国也有木偶戏，但大多为儿童服务。而在泉州，他看到，有不少国家的木偶戏已经跳出单一的儿童受众群体，开始面向成年人，尤其是年轻人。“这是一个好现象。”雅克斯说。

为了让木偶戏被更多人熟悉，联合国教科文组织国际木偶协会做了很多努力。“我们成立了专门的委员会，致力于在青年人群中推广木偶戏。”雅克斯认为，木偶戏要传承与发展，年轻人是关键。

只是，现在的年轻人更愿意去玩电子游戏。“不仅仅是中国，全世界都面临这个问题。”雅克斯提到印度尼西亚的一个做法：“他们将木偶戏写进书，录进视频，甚至开发了各种融入了木偶主题的游戏，这样，年轻人就能够从游戏当中接触到木偶戏，了解木偶戏。我想，这或许也是一种解决方式吧。”本报记者 李烈 卞军凯