张富奎（笔名：黄河儿女），男，汉，生于1958.8，中共党员，榆中县青城人，原甘肃省工业和信息化委员会原巡视员。现甘肃省延安精神研究会副会长。是中华诗词学会、中国音乐文学学会、中国楹联学会会员，甘肃省作家协会、甘肃省书法家协会会员。中国毛泽东书法研究会会员，甘肃毛体书法艺术研究院名誉院长。2018年12年25日至28日在兰州举办了纪念毛泽东同志诞辰125周年个人毛体书法展，共展出张富奎手书毛泽东诗词题词108幅。

文学作品有《家在青城》《心在青城》《梦在青城》诗书画乐集，电影文学剧本《闯王悲歌》，其中用正楷小楷创作《家在青城》《心在青城》诗书画乐集被世界纪录认证为“世界上最早的诗文画乐集”和“世界上艺术体裁最多的诗文画乐集”。并被国家博物馆和国家图书馆永久收藏。

音乐诗朗诵作品有《母亲节的思念》《青城颂》《敦煌组歌》等二十多首。

谢晓春老师对张富奎的评价：初识富奎先生是在兰州大学研究生班上，他谦和、文雅、热情。两年学习结束后，就只在零星的同学聚会中相遇。直到几年前富奎先生着手创作《闯王悲歌》时，才又一次认识了富奎先生还有他的文字。
    富奎先生《家在青城》《心在青城》《梦在青城》三卷，收录了他近年来创作的诗歌、散文、随笔、楹联、歌曲、绘画等不同形式的文学作品250余篇，特别是《家在青城》《心在青城》是作者历时八年用正楷小楷撰著，这样的诗书画乐集极为珍贵，也因此被世界纪录协会认定为“世界上最早的诗文画乐书法自选集”。

    《家在青城》《心在青城》《梦在青城》三卷中的大部分作品创作于2013年以后，这时的作者已年过半百，用大器晚成也许不是很恰当，然而，那一篇篇深情而歌的背后有着怎样的故事，却是我总想从中寻觅的。

    富奎先生出生在上世纪50年代的西北乡村，苦难的生活造就了他不畏艰辛，勇往直前的刚毅。上世纪70年代末期，刚刚高中毕业的他，回村劳动，为能挣上十分工，去城里掏大粪，“艰苦的条件没有使我丧失生活的信心，反而抽空看书学习，拿块破纸学速写……一副大粪担子成了我今生丈量苦累的一把尺子。”（《一副大粪担子》）不惑之年，他开始自学钢琴，“为追梦，我把钢琴当恋人；为追梦，我把乐谱当滑梯爬；为追梦，我把琴凳当摇篮坐；为追梦，我把孤寂当茅台饮。”（《学琴放歌》）他对自己几近苛刻，把所有的业余时间都拿来创作，为此付出了沉重的身体代价，“半个身子的肌肉全拉斜了”（《神奇的“陇中外治”》）。然而他无怨无悔，《谁让我选择了奋斗》“我羡慕一家人在名山大川旅游；我羡慕闲暇时好友聚首；我羡慕爷孙嬉戏的镜头；我羡慕花前月下走走……谁让我选择了奋斗！分分秒秒都怕丢。”

    富奎先生的家乡青城古镇，文化底蕴深厚，富奎先生是她热情的、深情的歌者。“自从天女在这里点缀了胸针，注定这里人杰地灵，卧虎藏龙。秦皇指点长城，汉武挥手屯田，宋将狄青筑条城，明时闯王隐山洞，千年风霜染山林。自从武侯的香草种子在这里生根，注定这里水烟兴盛，远近闻名……自从孔孟圣像在这里落成，注定这里是仁义之乡，风雅青城。”（《青城颂》）他书写着家乡的历史，家乡的现实，家乡的人、物、事，为他提供着源源不竭的创作素材和灵感。《爷爷与青城》《家乡荷塘》《娘娘庙记忆》《祖宗的水烟瓶》这些温暖的记忆深深地打动着读者。

    翻检富奎先生的文字，在他浓浓的乡愁中透着对文化传承与接续的忧患与责任。《我拼命在“还债”》讲述了上世纪60年代，懵懂的作者随爷爷不得已烧毁祖传线装古书，“这一直是我心头的一块石头，”他要用自己的笔让“诗书传家远，忠孝继世长”传统延续下去。《难忘的“瓜皮碗”》则是食物紧缺时代的人们，在山路边放置自己节省下来的小瓜，以解赶路人的饥渴，那些静静地放置在路边的“瓜皮碗”，“更像一个大海中的灯塔给行人以善爱的指引”。《十一大进士联想》盘点清代出自家乡的11位进士和他们的成才环境，反观现时的教育，“在教育投入中，再穷不能穷教育，再苦不能苦教师。”

    《家在青城》《心在青城》《梦在青城》三卷，作者在个人情感纪念之外，延伸着自己的笔触，记录和反映着我们这个开阔的时代。《“一带一路”中欧班列开行考察之行随笔》18篇，在域外见闻中展示着开放的中国，前行中的甘肃。诗歌《相约敦煌》《月牙泉，你想说什么》《此剧无语胜千言》《敦煌，再见》字里行间透着甘肃人满满的文化自信。游走在富奎先生的文字中，我们还看到了生活在社会底层的人们，他们的辛苦和不易，奋斗和追求。《想开流量的小姑娘》中那个害怕独自回家，只能趴在妈妈小理发店里的凳子上写作业，一边央求妈妈允许自己打开手机流量来完成功课的小姑娘；《卫生间的惊讶》里那个已近中年，喜爱书法，在一天的劳作后仍要坚持练毛笔字的女保洁员，鲜活而令人难忘。

    富奎先生是孜孜不倦的追梦人，“我仿佛是那天空的一滴雨，高山峡谷的一滴水呀，停不下追梦的步伐。”（《停不下追梦的步伐》）他要将“寸草之心深情抒发”，品爵记忆中那许多的滋味和感恩；他要“虔诚地继承中国传统文化”，用面面页页，无声细雨的文字坚守；“每一个相遇的人都是一朵浪花”（《心灵的回归》），他要用包裹着情怀深在的爱意将他们叙写，他要乘上那《追日的动车》去追梦，用心、用情、用生命为他深爱着的，脚下的那片热土讴歌。