《百鸟朝凤图卷》局部图  沈铨 清代 绢本设色 纵40厘米，横1600厘米

　　《百鸟朝凤图卷》局部图  沈铨 清代 绢本设色 纵40厘米，横1600厘米

　　《百鸟朝凤图卷》局部图  沈铨 清代 绢本设色 纵40厘米，横1600厘米

　　沈铨，浙江德清人，艺术才华惊人，不仅擅长花鸟，亦能山水、人物、书法亦精。清雍正九年(1731年)受日本之聘去长崎，清乾隆五年归国。沈铨《百鸟朝凤 图》卷系私人收藏，稀世珍品，1740年庚申十二月，沈铨自归国后的作品。所画禽鸟约近三百，有凤凰、孔雀、鹰、仙鹤、绶带鸟、锦鸡、鸳鸯、雁、白头翁、 鸭、山鹊、喜鹊、燕、鸠等;所画树木花卉，有松柏、梧桐、杨柳、桂树、桃花、杏花、荷花、菊花、梅花、牡丹、芍药、芙蓉、蔷薇、月季等;衬以四时山川景 象，展卷观之，时有一种恢宏博大气息，迎面而来，可谓美轮美奂，叹为观止。刺绣《百鸟朝凤图》绣卷，纵50厘米，横1100厘米，是2010年来巨幅绣卷 中的大型精品之一，也是全国刺绣行业中的首幅。这幅具作由全国工艺美术大师王素花亲自指导并参与绣制，三名省工艺美术大师设计、绘画、装裱，二十三名高级 工艺师，工艺师精心制作，时经半年绣制而成。绣卷充分运用了十几种宋代传统针法和技巧，针线细密，色彩明快而艳丽，结构严谨、生活传神、灵活剔透、和谐统 一、画与绣融为一体，充分发挥了宋绣工艺的独特风格。此图再现绣卷之上，受到国内外艺术界人士的高度赞誉，有极具收藏价值。

　　创作背景沈铨自日本归国后，有感于乾隆盛世，国泰民安，遂以超写实技法,历时数月创作了<百鸟朝凤图卷>，以鸟类在凤凰统治下百鸟安居乐业来 喻百姓在明君统治下的和谐社会图卷。画中所画禽鸟近三百，清时人们对鸟的认识种类几乎都囊括其中：有凤凰(神话中的百鸟之王)、鹰(象征军队)、孔雀、仙 鹤、鹭鸶、锦鸡、鸳鸯、大雁、天鹅、山鹊、喜鹊、燕子、斑鸠、绶带鸟等等，所绘植物也几乎囊括国人所爱之花卉树木，如桂花、桃花、杏花、荷花、菊花、梅 花、牡丹、芍药、芙蓉、蔷薇、山茶、月季、松柏、桂树、梧桐、杨柳等。绘画技法上也集中国画技法之大成，工笔重彩，尤重写实，其卷末所画之护卫雄鹰，羽毛 层层勾染，在放大镜下质感毕现，为超写实技法，前无古人，后无来者。整个长卷构图疏密有致，百鸟气息祥和，可喻为人类理想的世外桃源图。可以说，《百鸟朝 凤图》是沈铨集毕生的功力与技法之辉煌巨作，堪称国之瑰宝。
《百鸟朝凤图卷》赏析《百鸟朝凤图卷》里，运用他最擅长、最具特色的花鸟画表现技法，将四季应有的近三百只(后经细数为273只)形态各异的禽鸟，按照其 生活习惯置于春夏秋冬四季之中，并配以四季花卉，嶙峋的山石，奔流的溪水，绽放的花朵，构成了一幅绚丽多彩、鸟语花香、百鸟朝凤、和谐吉祥、美丽辽阔、生 机盎然的大自然画卷。

　　《百鸟朝凤图卷》局部图  沈铨 清代 绢本设色 纵40厘米，横1600厘米

　　《百鸟朝凤图卷》局部图  沈铨 清代 绢本设色 纵40厘米，横1600厘米

　　《百鸟朝凤图卷》局部图  沈铨 清代 绢本设色 纵40厘米，横1600厘米

　　《百鸟朝凤图卷》局部图  沈铨 清代 绢本设色 纵40厘米，横1600厘米

　　《百鸟朝凤图卷》局部图  沈铨 清代 绢本设色 纵40厘米，横1600厘米

　　看着、思着，不知不觉被带入小说《凤求凰》中杨贵妃与突厥公主比赛舞曲的情节之中：“……房九龄拿起箫，为我吹上一段凤求凰。音起舞随，宛如一只飞翔的凤 凰，霞披上的百鸟朝凤图更是犹如活了一般，正当凤求凰吹到高潮的时候，忽听有人喊：‘你们看那上面是什么?’皇宫的东南角黑压压飘来一片不知名的东西，好 似乌云一般，在月光的照射下，人人仔细观看，到了近前，众人才看出来，‘是凤凰，是凤凰!’凤凰在我头上徘徊，百鸟也随之起舞，呈现了一幅真正的百鸟朝凤 图。”难道这不正是杨贵妃舞曲引来的“百鸟朝凤”情景再现吗?《百鸟朝凤图卷》共绘凤凰、孔雀、鹰、仙鹤、鹭鸶、锦鸡、鸳鸯、大雁、天鹅、喜鹊、山鹊、燕 子、斑鸠、绶带鸟等273只;所绘植物花卉树木也几乎囊括了国人所喜爱的种类，如桂花、桃花、杏花、荷花、菊花、梅花、牡丹、芍药、芙蓉、山茶、月季、松 柏、桂树、梧桐、杨柳等近百种。第二，绘画必带寓意，寓意必言吉祥。在《百鸟朝凤图卷》里，画家把他一贯的各种表现手法，把美好寓意与祝福，照样表现得淋 漓尽致。群鸟围绕着凤凰，寓意着君王圣明，天下依附，百鸟朝凤，国泰民安;仙鹤屹立在松树上，寓意德高望众，众望所归，延年益寿，长命百岁;喜鹊立在梅枝 上，代表侮气已去，喜事来临，吉祥高照，万事如意;鸳鸯相互依偎，象征情侣亲密，夫妻恩爱，不弃不离，白头偕老;威武苍鹰，代表着国防强大，军队威武…… 可以毫不夸张的说，《百鸟朝凤图卷》几乎到了有图必有寓意，有寓意必代表吉祥的地步。他利用所描绘的对象，充分赋予了吉祥、祥瑞、幸福、爵禄、长寿、富 贵、喜庆、爱情等等含义，并把美好的寓意与良好祝愿表现得淋漓尽致。他充分利用绘画这一技巧，深刻的揭示了民俗生活中最生动、最普遍的这一民族文化生活现 象，他通过娴熟的笔墨技法，使画面更加完美，更加生动，更加自然。第三，将所绘主题，置于大自然中。这又是沈铨所绘花鸟画与其他画家不同特点之一。他将禽 鸟虫鱼、花卉树木融汇四季，置于广阔的大自然之中，使画意融入自然，与自然融为一体，以达更加自然，更加和谐，画幅恢宏，气度非凡之效。技法全面、五法相 参。在沈铨《百鸟朝凤图卷》里，画家用他擅长的工笔、写意，兼工带写，重彩、淡彩、没骨、勾勒填彩等十八般武艺齐头并用，样样精通，把各种技法运用得炉火 纯青。比如，此幅画多用工笔重彩，尤重写实。画中的一组仙鹤，其中一只为黄鹤，雍容华贵，鹤立鹤群; 画中重中之重的两只凤凰造型优美端庄，设色华丽艳美，羽毛动感飘逸，神态妩媚神奇;卷末所画护卫雄鹰，羽毛层层勾染，绒坚质感毕现;那随风飘扬的杨柳，柔 嫩娇美，婀娜多姿;那承载凤凰的梧桐昌盛繁茂，片片桐叶，形异色差非无二雷同，但和谐统一。四时的花卉景致也都随季入时，阅后给人留下随季节旅游一翻花鸟 世界的感悟。沈铨一生创作勤奋，75岁时创作了《受天百禄图》，76岁创作了《寒花双猫图》，据统计，沈铨传世作品为366幅之多。这些绘画在画幅形式上 多是以立轴的形式，或大或小;在内容上大多表现为单一的主题。唯有《百鸟朝凤图卷》，是2010年来发现的为数不多的手卷形式;在绘画内容上，除表达整体 的“百鸟朝凤”主题外，其它寓意吉祥的表现手法也同时出现在同一画幅中。如成排的大雁，成群的喜鹊，成对的鸳鸯，鹤立鹤群的黄鹤，嬉戏的芦雁，护卫的雄鹰 等都可独立成篇。就是有这么多看似独立又相互照应的篇篇画幅，而构成了一幅恢宏气度，斑斓色彩的《百鸟朝凤图卷》。
　　沈铨《百鸟朝凤图》卷绘禽鸟 273只，有凤凰、孔雀、鹰、仙鹤、绶带鸟、锦鸡、鸳鸯、雁、白头翁、鸭、山鹊、喜鹊、燕、鸠等;所画树木花卉有松 柏、梧桐、杨柳、桂树、桃花、杏花、荷花、菊花、梅花、牡丹、芍药、芙蓉、蔷薇、月季等;衬以四时山川景象，展卷观之，时有一种恢宏博大气息，迎面而来， 可谓美轮美奂，叹为观止。