《海天落照图》，年代不详，傅抱石，纸本设色，立轴，纵105厘米，横60厘米，北京保利2016春拍1725万成交

　　在傅抱石创作的题材中，《海天落照图》是较为罕见的题材。根据不完全的统计，同名的画作只出现于1957年的一帧册页(傅抱石家属捐赠，南京博物院藏品)，主要是描写康士坦查“妈妈呀”疗养所北望“落日将沉、海天无际、群鸥乱飞”的消闲海边景色，与此幅《海天落照图》所描写的“水中天际一时红”的壮丽河山景观不可同日而语。在四十年代初，当日寇入侵中国，东南大片国土沦丧敌手，惨遭践踏糟蹋时，傅抱石痛心疾首，民族危难，却又壮志难酬，万般无奈。在忧国忧民的特殊情怀的驱使下，他执起雄健的画笔，表达了对故土的无限思念，以及对陷于敌人铁蹄下，活在水深火热中的同胞们的无限同情。傅抱石坚信“笔墨技法，不仅仅源自生活并服从一定的创作主题内容，同时它又是时代的脉搏和作者的思想、感情的反映。”故在画笔下，画家恢宏的气魄和阔大的胸襟与祖国河山的壮美形象成功地交织在一起，形成了震慑人心的力量，奏起了爱国的颂歌。

《海天落照图》局部，年代不详，傅抱石，纸本设色，立轴，纵105厘米，横60厘米

《海天落照图》的构图，山峰坐落在画面的下边且侧重左下角。与夏圭的“夏半边”和马远的“马一角”颇有异曲同工之妙，对比效果相当强烈。半隐半现的红日被安排在右上角，接近画边，把海和天连接在一起，对角地将画面的距离大大拉开，苍茫无际的大海呈现眼前，祖国河山的辽阔恢宏跃然纸上。再加上左边山上的六位点景人物，其它两位穿上橘红衣裳，和红日遥相呼应。人物虽寥寥数笔，却意态欣然，加强了人和自然的距离，充分表现了中国文化“天”、“地”、“人”融洽相和、合而为一的最佳境界。

《海天落照图》局部图，年代不详，傅抱石，纸本设色，立轴，纵105厘米，横60厘米

　　题识：海天落照图。傅抱石重庆西郊制。印文：抱石私印、往往醉后、抱石得心之作、踪迹大化。徐云叔题签：傅抱石先生海天落照图，徐云叔署签。印文：徐氏、云叔。