《临董源夏景山口待渡图卷》，清代/1704年，王翚，绢本设色，手卷，纵50厘米，横319厘米，天津博物馆藏

　　《临董源夏景山口待渡图卷》是清代大画家王翚的山水佳作，该卷模仿五代画家董北苑的传世山水长卷《夏景山口待渡图》，笔墨酣畅淋漓、气势恢宏，展现出来王翚晚年熟练、高超的绘画技法。卷首题：“董北苑夏景山口待渡图”。卷尾款识：“康熙岁次甲申春正海虞王翚临。”“康熙岁次甲申”即康熙四十三年，为公历1704年，王翚时年已是72岁高龄。

《临董源夏景山口待渡图卷》局部大图

　　该卷描绘江南夏日山水景色，江面开阔，江水微茫，山体重叠，山势绵长。整体结构既有轻快的节奏，又有紧张起伏的顿挫，阴阳向背，虚虚实实，章法变化极为丰富。草木丰茂，云雾显晦，道路交通曲折，渔舟、帆影、茅亭掩映点缀，使全画清幽灵动，生趣盎然。作品干笔、湿笔并用，而且多以细笔皴擦，墨色滋润，干净明洁。画面有真实生动的物象刻画，同时又有着对笔墨形式美的充分体现。

　　《夏景山口待渡图》，被认为是董源江南风格的典型作品之一。作者选取江南渡口之景，江水蜿蜒而过，在群山中时隐时现。使山体结构变幻无穷，一洗山形的概念化之弊。此图与北京故宫博物院所藏《潇湘图》在画法、风格上颇为相似，卷高尺寸完全一样。有的学者据此推测说，这两件作品原本是一幅画，在流传过程中被后人裁截分开了。辽宁博物馆名誉馆长、著名书画鉴定家杨仁恺先生不这么看，他说的理由是：此图“自有起讫，首尾完好”：而且二图有所不同：《夏景山口待渡》的“具体描绘”要比《潇湘图》“复杂得多”。他还认为，末代皇帝溥仪“携逃董氏作品好几件，以这件《夏景山口待渡图》最具代表性”。

《临董源夏景山口待渡图卷》局部大图

　　《夏景山口待渡图》中沙滩、山坡、近山、远山的画法有别，近树、远树、灌木、柳树、芦苇、竹丛的画法也各不相同，但它们的组合有节奏、有变化，又十分的和谐，真可以称作一首视觉的“交响曲”。值得重视的是，这些画法笔墨，都与江南风光的特点很合拍，那么，是江南山水孕育了它们，还是它们创造了山水的江南风格呢?两者都是。特定的造化自然是赖以创造特定笔墨技巧的客体根源，特定的笔墨技巧又是创造地域风格的基本手段。但笔墨技巧、风格乃至整个艺术的图式又是承传下来的，董源山水画产生于对李思训、王维山水画图式、技巧的修正改造，但这种修正改造又是在江南真山真水的启示下完成的。此图描绘的是江南山水景色，草本丰茂，江水秀润，云雾显晦，在董源之点染皴擦中尽显。